Struttura a tre atti

Tempo permettendo, nei prossmi giorni spero di tradurre, o almeno riassumere se non dovessi avere il tempo di tradurre parola per parola, il primo articolo sulla struttura in tre atti. Tieni presente, però, che si parla di sceneggiature, non di romanzi. Comunque, sono articoli interessanti, grazie per averli segnalati.

PARAGONI TRA LE STRUTTURE DELLE SETTE TRAME.


La struttura della trama è la spina dorsale della storia. Le storie hanno bisogno della i struttura della trama per restare unite (coese). I paradigmi delle storie hanno bisogno della struttura della trama per spiegare come creare trame per storie e come riconoscere e mettere a posto i problemi della trama. Una struttura di trama semplice supporta una trama semplice. Una struttura di trama complessa supporta trame complesse. Una struttura di trama ideale supporta sia le strutture di trama semplici e le strutture di trame complesse.

Paragonare strutture di trame differenti è più semplice e più difficile di quanto mi aspettassi. Ci sono molte similitudini tra i vari sistemi di trama, così come aree di differenza. Ho scelto di non fare un paragone esaustivo (completo). Invece ho scelto di concentrarmi sull’area che ogni paradigma di una storia fa in modo di integrare (completare) in un modo o nell’altro ---- la Struttura dell’Atto.

Ecco il mio piano d’attacco:

Cominciare con una parola sull’Autore e il Pubblico.
Dare una visione generale delle mie scoperte sulla Trama.
Mostrare ogni sistema con alcune brevi descrizioni.
Condividere alcune osservazioni iniziali e paragoni.
Valutare le relative forze e debolezze dell’Arte Drammatica.



UNA PAROLA SULL’AUTORE E SUL PUBBLICO.

Le menti umane tendono per loro natura a risolvere problemi e a unire modelli. Quando manca qualcosa, riemp…amo naturalmente i v…oti (capito cosa intendo? Avete riempito gli spazi vuoti con lettere, vero? Ma non avete riempito gli spazi vuoti tra le parole). Ci sentiamo obbligati a completare modelli quando notiamo che sono incompleti. Se non possiamo riempire in modo adeguato i pezzi mancanti, togliamo (nascondiamo) i modelli incompleti dalla nostra considerazione. Letteralmente, lontano dalla vista, lontano dalla mente. Questi spazi ciechi, comunque, possono essere evidenti nel nostro lavoro e crearci difficoltà nel processo di scrittura. Questo è il punto in cui paradigmi esterni di storie possono aiutare la nostra scrittura. Ci ricordano come funzionano le storie --- come metterle insieme

Ogni scrittore indossa diversi cappelli. Due cappelli importanti sono l’autore e il pubblico. Questi sono ruoli molto differenti e ogni scrittore interpreta (come un attore) entrambi per tutta la durata (sviluppo) di una storia. L’autore è il ‘creatore’ della storia. Ha potere e conoscenze simili a un dio nel far prendere forma alla storia.
Il pubblico è quello che decifra (interpreta) la storia. Sperimenta la storia così come viene esposta, anche se la storia è colorata dai pregiudizi e dalle capacità interpretative del pubblico.

Gli strumenti, le abilità, le motivazioni di un autore sono diverse da quelle di un pubblico qualsiasi. Come ‘dio’ nell’universo della storia, un autore crea e sistema i vari elementi, inclusi i personaggi, il tema, il genere, la trama. Il modo in cui la storia è messa insieme comunica l’intento dell’autore. Raramente il pubblico è un ricevente passivo, il pubblico codifica i mattoncini della storia nello sforzo di scoprire l’intento dell’autore. Il pubblico ricerca anche il significato nei modelli che ha trovato e che vengono creati dalla storia.

Qualche volta, una trama completa e ragionevole dal punto di vista dell’autore è incompleta e confusa dal punto di vista del pubblico. Quando il pubblico trova buchi nella storia, li riempie con le sue stesse esperienze. Quando i buchi sono troppo grandi per essere riempiti o i pezzi della storia non combaciano, il legame tra autore e pubblico è spezzato. Ciò accade quando lo scrittore, come autore, ha bisogno di mettere a posto i problemi della storia.

Il che ci porta ai paradigmi della trama che stiamo considerando.

Per il momento mi fermo qui, mi scuso per eventuali libertà di traduzione e per qualche giro di frase non proprio eccelso.

Faccio una correzione al titolo, perché oggi rileggendolo mi sono accorta di un erroraccio: non è 'paragoni tra le strutture delle sette trame', ma 'paragoni tra le sette strutture della trama', cioè tra i sette tipi di struttura di una trama.

Koalakoker, grazie del suggerimento, in effetti 'opera' suona meglio.

UNO SGUARDO D'INSIEME

I sette paradigmi della trama esplorati sono il Pradigma di Syd Field, la Trama Centrale e la Ricerca di Robert McKee, i Ventidue Mattoni da Costruzione di John Truby, il Viaggio dell'Eroe di Christopher Vogler, la Struttura della Trama a Sei Stadi di Michael Hauge, la Spina Dorsale della Storia di Linda Seger, e la Struttura degli Atti nell'Arte Drammatica.

Vorrei riconoscere che gli esempi dei paradigmi della trama che uso qui sono semplificazioni degli originali. Le illustrazioni di cui faccio uso sono ideate per enfatizzare le somiglianze, non le differenze. Ho scelto di dare a ogni paradigma la massima completezza (inclusività) e restare allo stesso tempo fedele all'intento del suo creatore e mantenere la semplicità.

Dopo aver costruito illustrazioni per ogni paradigma di trama sono rimasto sospreso nel constatare quanto siano simili l'uno all'altro dal punto di vista strutturale. Mentre ognuno di essi è unico, è abbastanza facile fare paragoni generali e indicare le ovvie differenze dell'Arte Drammatica.

la maggior parte dei paradigmi si conformano alla struttura in quattro atti --- quattro segmenti più o meno uguali. Alcini Sistemi definiscono gli 'atti' in modo diverso, ma il modello appare nella maggior parte, anche se i segmenti sono suddivisi e etichettati in modo diverso (es. : Atto I; Atto II-Parte 1; Atto II-Parte 2; Atto III). Le eccezioni alla struttura in quattro atti sono quelle di McKee, Seger e Truby. McKee e Seger usano la più tradizionale struttura in tre atti, mentre Truby usa una forma in tre atti pesantemente modificata.

Osservando i vari paradigmi di trama, è facile vedere come la maggior parte dei paradigmi esplori solo due vie: un viaggio interno e un viaggio esterno.

Quindi, senza ulteriori indugi, diamo un'occhiata ai paradigmi di trama.